“看大多數(shù)書法展，看見第一張就知道最后一張，而王冬齡的展覽看到第一張不知道最后一張”。
——朱關(guān)田
開幕現(xiàn)場(chǎng)（配圖由陳旭江拍攝）
10月26日下午，天津美術(shù)館華麗轉(zhuǎn)身為“書法王宮”，“80后”王冬齡“津門問道”書法藝術(shù)展在這里津津有味地拉開帷幕，名流匯聚，場(chǎng)面喜慶。本次強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)性的展覽展出中國(guó)美術(shù)學(xué)院現(xiàn)代書法研究中心主任、博士生導(dǎo)師王冬齡的代表性作品共100余件，體現(xiàn)了王冬齡60多年來持之以恒的書法實(shí)踐與創(chuàng)作。展覽名稱很普通，但精心經(jīng)營(yíng)的或傳統(tǒng)或現(xiàn)代或巨幛或常規(guī)或水墨或油漆的作品絕不普通，屬于“書道”級(jí)的，他是否是在演繹中國(guó)書法過去、現(xiàn)在、未來的全景圖？總策劃由中國(guó)美院原院長(zhǎng)許江擔(dān)綱，中國(guó)文聯(lián)書記處書記高世名、天津美院院長(zhǎng)邱志杰具體策展，著名美評(píng)家范景中、寒碧學(xué)術(shù)主持。
開幕現(xiàn)場(chǎng)
2014年，王冬齡曾在天津舉辦過個(gè)展“古道邊”，時(shí)隔十年他又來到天津：“我對(duì)天津有特別的感情，這里有敬仰的先賢和藝術(shù)上摯友”，因此王冬齡還專門創(chuàng)作了天津歷史沿革，以及天津近現(xiàn)代文化先賢梁?jiǎn)⒊?yán)復(fù)、李叔同、張伯苓的詩(shī)詞。潮新聞?dòng)浾哳A(yù)先報(bào)道王冬齡個(gè)展有一段文字描寫：“在全球最重要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)營(yíng)造中國(guó)書法的書寫現(xiàn)場(chǎng)，推動(dòng)書法與國(guó)際藝壇的學(xué)術(shù)交流，以一種全新的方式弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的同時(shí)，在世界藝術(shù)史的視野中建立起對(duì)書法更加開放的認(rèn)識(shí)。”毫無疑問，海內(nèi)外舉辦過40多次書法個(gè)展的王冬齡是最具國(guó)際視野的學(xué)院派書法家，是將虛擬技術(shù)、投影技術(shù)、綜合材料等科技元素成功運(yùn)用到書法中去的競(jìng)技、思想合金型的書法家，是打通“我”與世界對(duì)話的行走環(huán)球的時(shí)尚書法家，是一直追尋中國(guó)書法當(dāng)代定義的書法社會(huì)活動(dòng)家。王冬齡的書法成就首先要感謝他有一個(gè)不算健壯卻靈巧柔韌的好身體，他在斗筆寫斗字，寫出氣勢(shì)恢弘、雄秀相抱的大趣味大字（多字）作品而贏得巨大聲譽(yù)時(shí)，又迎來自我鼎革、褒貶不一的亂書歲月。
展廳現(xiàn)場(chǎng)（配圖由陳旭江拍攝）
不失時(shí)機(jī)的王冬齡每個(gè)年齡段的作品都有看點(diǎn)，是伴隨勇猛精進(jìn)“回頭潮”的老書法家，近十年開始收獲亂書。亂書確切的稱呼應(yīng)該是亂草，書不入草，何以入神？草書不“亂”，“亂象”不逮，書法只有進(jìn)入草書的八陣圖才算得上自由王國(guó)，才有可縱深挖掘的寶藏，才能左右開弓、上下逢源。觀賞王冬齡“飛花散雪”的亂書如聽梵唱、如遇霜降、如涌春潮，戲曲有亂彈，書法有亂書。王冬齡亂書的“宇宙在我”對(duì)他而言不是“落花已作風(fēng)前舞，又送黃昏雨”，而是“殷勤花下同攜手，更盡杯中酒”。王冬齡“不記來時(shí)路”的亂書一定程度上飽含酒意、醉意，亂書者，醉書乎！向往魏晉風(fēng)流，經(jīng)常一臉酡顏的他醉情亂書，亂書雖然遮蔽了文字的可識(shí)讀性，然而書亂意不亂，亂中取勝、亂中有序、亂中得法、亂中參禪——非法非非法，亂云飛渡仍從容。
許江拗口但不難懂的夸贊王冬齡的句子我還是蠻喜歡的：“這些亂書雖詩(shī)言難辨，但書的意態(tài)卻格外地興發(fā)出詩(shī)意，筆的美也最能顯露出來，讓人一眼便記住詩(shī)眼書魂。”
王冬齡的創(chuàng)作在緊貼當(dāng)代藝術(shù)前沿性的同時(shí)，始終沒有忘記中國(guó)書法的本土性。墨之所潑，心之所系。傳統(tǒng)是一條河，一條流動(dòng)的河，凡書法大家，沒有一個(gè)不在其中暢游。王冬齡說這次天津展有大量傳統(tǒng)作品，真草隸篆行五體都有，仁者見仁，智者見智，比如書寫偉人的詩(shī)詞就不宜用“亂書”，那必須采用傳統(tǒng)書法形式，細(xì)節(jié)決定成敗，守正創(chuàng)新，并行不悖。至于其亂書筆線的合縱和連橫、空間的疊加和魔幻、韻律的嫵媚和遒勁，營(yíng)造出一種獨(dú)特的前無古人的“疊境”，可用西湖孤山“山山水水處處明明秀秀，晴晴雨雨時(shí)時(shí)好好奇奇”一聯(lián)來形容。書法的歷險(xiǎn)探索有多種渠道方式，“雨夾雪”“浪淘沙”的亂書成為王冬齡的標(biāo)志密碼，破譯亂書密碼即破譯王冬齡“餐沆瀣兮帶朝霞，眇翩翩兮薄天游，齊萬物兮超自得”的書自在、法自在、道自在的“搗亂”奧妙，就能窺測(cè)到他遨游書法迷亂星空，坐忘兩儀四象八卦的義無反顧。王國(guó)維《人間詞話》：“有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩。”“著我之色彩”的王冬齡不固步自封地一展一面，又凸顯其大其亂的優(yōu)勢(shì)，筆勢(shì)翻騰，氣場(chǎng)強(qiáng)大，“大亂”而治，余音繞梁。
我在為2021～2022中國(guó)書法風(fēng)云榜“書法作品集”：《從頭開始：王冬齡書法藝術(shù)60年》所撰的頒獎(jiǎng)詞是這樣表述的：
《從頭開始：王冬齡書法藝術(shù)60年》一書是王冬齡從藝60周年的總結(jié)，各種書路痕跡均有圖文表現(xiàn)。王冬齡真的很可憐，他的大字與現(xiàn)代書法（比如“亂書”）創(chuàng)作來自傳統(tǒng)陣營(yíng)以及前衛(wèi)藝術(shù)兩方面的沉重夾擊，甚至有文章謾罵他的書法是“江湖書法”，王冬齡都哈哈一笑不予頂真。歷史上如果有一個(gè)人的境遇可以相比，那就是蘇東坡。當(dāng)然蘇東坡的可憐是政治方面的不討好王安石、司馬光新舊兩黨，王冬齡則是書法方面遭遇新舊兩派的當(dāng)頭棒喝，但王冬齡獨(dú)立不遷、混沌跨界、我行我素，等攻擊他的聲音都不行的時(shí)候他還行，這就是王冬齡魅力四射的不二價(jià)值。
“種種跨界、出圈的行為給王冬齡帶來了不少爭(zhēng)議，但也的的確確讓書法和當(dāng)下社會(huì)以前所未有的方式聯(lián)系在一起。他讓這門古老的藝術(shù)從陽春白雪的書齋案頭走向街頭、走向日常，走到了時(shí)代的最前沿。”（吳洪亮）雞鳴起舞，微微頷首。永遠(yuǎn)充滿激情與力量，有咖啡紅酒情結(jié)的王冬齡屬雞，是書法界體態(tài)輕盈的超音速戰(zhàn)斗機(jī)，甘做靶子，寬容批評(píng)，飄飄欲仙，謂之創(chuàng)作是當(dāng)代書壇第一人似不為過！“爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。”展覽跨年持續(xù)至2025年1月5日，千人同茶不同味，欲棒殺而后快者，不妨抽空移步展廳去看看王冬齡的藝術(shù)書法，期間還召開學(xué)術(shù)研討會(huì)，浙江人民美術(shù)出版社出版的新書《飛花散雪：王冬齡亂書作品集》同步推出。
浙江省有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)以及許江、吳為山、范迪安、邱志杰、范景中、寒碧、邱振中、張頌仁、嚴(yán)善淳、靳衛(wèi)紅、斯舜威、趙雁君、朱培爾、劉彥湖、歐陽江河、劉燦銘、唐云來、孔令偉、萬木春、張旭光、張公者、姜丹丹、何滌非、陳忠康、曹后靈、姜軍、曾翔、陶鈞、成琢、張愛國(guó)、閻秉會(huì)、邱挺、周詩(shī)巖、唐楷之、儲(chǔ)楚、呂鐵元、孟巍、管懷賓、袁衛(wèi)平、朱永靈、童亞輝、韓祖耀、魯大東、潘一見、盧俊、陳恵、王新元、賀維豪、陳旭江、張機(jī)、振音、金玟廷、金恩楠等藝術(shù)圈大咖出席開幕式與研討會(huì)。
研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)（配圖由陳旭江拍攝）
部分展出作品
配圖由陳旭江拍攝
津門問道
王冬齡書法藝術(shù)展
指導(dǎo)單位
天津市委宣傳部
浙江省委宣傳部
中國(guó)書法家協(xié)會(huì)
主辦單位
天津市文化和旅游局
中國(guó)美術(shù)學(xué)院
天津美術(shù)學(xué)院
承辦單位
天津市美術(shù)館
蘭亭書法社
中國(guó)美術(shù)學(xué)院現(xiàn)代書法研究中心
展覽時(shí)間
2024年10月26日-2025年1月5日
展覽地點(diǎn)
天津美術(shù)館
責(zé)任編輯：邱小宸王冬齡
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我要糾錯(cuò)
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