梁朝偉講了一個(gè)大膽而樸素的計(jì)劃：什么都不用，只帶手機(jī)，兩人一起爬山騎車、喝酒聊天，泡泡溫泉。

“就我們兩個(gè)人。”

翁子光立刻答應(yīng)了，飛到東京跟拍——這是梁朝偉出道40年的紀(jì)錄短片《這一刻，梁朝偉對(duì)你說(shuō)》的前情。

 

6集短片，每集5分鐘，看起來(lái)一點(diǎn)也不“出道40年”。沒有豐功偉績(jī)的羅列，沒有催人淚下的講述，更沒有五光十色的剪輯后期，樸素得像街頭探店。運(yùn)動(dòng)服加毛衣，偶爾戴個(gè)毛線帽，是“影帝”梁朝偉的全部妝造。

有時(shí)候，翁子光會(huì)覺得自己不是在拍梁朝偉，而是在拍一種氛圍。在洗衣店、咖啡店，在公園、街角，梁朝偉安靜地坐在椅子上，手托著腮發(fā)呆，沒有氣場(chǎng)和演技，不需擔(dān)心狗仔和曝光。

“小時(shí)候看偉仔在TVB（香港電視廣播有限公司）的劇，那時(shí)的他在香港街頭巷尾拍戲，就是這么生活化，現(xiàn)在感覺充滿生活感的梁朝偉又回來(lái)了。”翁子光說(shuō)。

一年后，紀(jì)錄片出現(xiàn)在短視頻平臺(tái)上，隨之而來(lái)的還有網(wǎng)絡(luò)熱議話題“梁朝偉開啟社交平臺(tái)互動(dòng)模式”。短視頻里，他講著自己的“社恐梗”，一段“克服社恐三件套（微笑、揮手、比心）”登上熱搜——這真的很不梁朝偉。

“以前我大部分時(shí)間都生活在自己的舒適區(qū)，你看我?guī)资陙?lái)拍來(lái)拍去都是這幾個(gè)導(dǎo)演。因?yàn)楹ε履吧耍ε赂吧撕献鳎視?huì)有一些不安全感。”梁朝偉對(duì)記者說(shuō)，“但是這幾年我開始嘗試離開自己的舒適區(qū)，也是挺好的。”

 

走出舒適區(qū)的第一步，是不斷與新團(tuán)隊(duì)合作，翁子光便是其中之一，正在熱映的電影《風(fēng)再起時(shí)》，是兩人的第一次合作。當(dāng)記者問起接下這部片的原因，梁朝偉一點(diǎn)虛話不講：“不是因?yàn)楣适禄蛘呷宋铮且驗(yàn)槲套庸狻?rdquo;

翁子光是香港中生代導(dǎo)演的代表人物，深受香港電影新浪潮的影響。他的幾部成名作品，既有著狂野、極致的故事框架，又不乏文藝、現(xiàn)實(shí)的敘事手法。他的故事里，人性沒有絕對(duì)，而是游走在灰度空間；他的鏡頭下，越是刺激的瞬間，越可能出現(xiàn)意想不到的唯美呈現(xiàn)。

《風(fēng)再起時(shí)》也是如此。與大眾熟悉的《五億探長(zhǎng)雷洛傳》《四大探長(zhǎng)》等經(jīng)典作品不同，《風(fēng)再起時(shí)》將時(shí)間線拓寬至半個(gè)世紀(jì)，以探長(zhǎng)磊樂與南江的人物糾葛為主線，勾勒出香港社會(huì)的風(fēng)云變遷。

夢(mèng)幻，是梁朝偉在采訪中經(jīng)常提到的詞。他喜歡電影中一些氣氛的表達(dá)：獨(dú)特的老香港街景，慢動(dòng)作的雨中槍戰(zhàn)，還有兩位男主角輪番串聯(lián)的獨(dú)白……片中，梁朝偉飾演的南江是那個(gè)年代的精英分子，圓眼鏡、大背頭、三件式西裝。“他非常理性，知道什么叫槍打出頭鳥，所以寧愿永遠(yuǎn)躲在磊樂（郭富城飾演）的后面。”

合作中，翁子光看到了梁朝偉的“兩極”。一方面，他依然是大眾熟知的“社恐”。在片場(chǎng)，梁朝偉幾乎不會(huì)對(duì)導(dǎo)演指示表達(dá)意見，安靜地演完，安靜地思考，直到回酒店房間，開始編輯微信，然后表達(dá)自己的意見。有時(shí)在片場(chǎng)不得不說(shuō)，他也是通過微信與翁子光交流。另一方面，離開表演，他又是一個(gè)表達(dá)欲異常強(qiáng)烈的人。“他經(jīng)常跟我分享最近看了什么書，看了什么電影，他對(duì)社會(huì)事件的看法，就連做運(yùn)動(dòng)的照片，也會(huì)發(fā)給我看。”一次他和梁朝偉打電話，掛了才發(fā)現(xiàn)，講了足足4個(gè)小時(shí)。

“我好久沒有這種感覺，好像是小學(xué)中學(xué)時(shí)交的朋友，是很純的友誼。”翁子光說(shuō)。

有一些特別的東西，是只有導(dǎo)演與演員才有的默契。《風(fēng)再起時(shí)》中一場(chǎng)戲，是南江在父親去世后燒掉鋼琴——南江與父親的關(guān)系很疏離，連父親的最后一面都沒有去見。這場(chǎng)戲，梁朝偉有些情緒失控，眼淚不住地流。“南江與父親的關(guān)系，跟現(xiàn)實(shí)中梁朝偉與父親的關(guān)系很相似。”翁子光說(shuō)，“相信這也戳到了他內(nèi)心的傷疤。”

梁朝偉也坦言在這個(gè)層面上自己與南江的共鳴：“比如說(shuō)他是單親家庭，接受西方教育，常常跟一些外國(guó)人的圈子玩在一起，這跟我小時(shí)候很像。”

在紀(jì)錄片里，梁朝偉的兒時(shí)故事更加具體。醉酒的父親，家庭的爭(zhēng)吵，還有冬天窗戶生銹的味道。他依然記得父親最后一次帶他去游樂園的場(chǎng)景。“從小我就特別敏感，可能這個(gè)也是演員需要的東西吧。”

童年為數(shù)不多的亮光，來(lái)自電影。父親離家后，梁朝偉跟著母親搬進(jìn)舅舅家，后來(lái)常跟著舅舅們?nèi)タ措娪啊?ldquo;120分鐘的電影，讓我可以暫時(shí)離開現(xiàn)實(shí)生活。”

20歲那年，梁朝偉考入TVB無(wú)線電視藝員訓(xùn)練班，正式進(jìn)入演藝圈。他第一次表演就沉浸其中，感覺演戲可以把生活的壓抑情感完全釋放出來(lái)，也不會(huì)被人發(fā)現(xiàn)。“喜歡表演的目的一開始很自私，就是能有個(gè)渠道去發(fā)泄，它成了生活的平衡。”

觀眾以為他是在表演角色，其實(shí)里面的情感都是真的。

 

大部分人對(duì)梁朝偉的印象，是由一個(gè)個(gè)角色構(gòu)建而成的，他也的確樂意將自己交給角色。那些流傳著的關(guān)于他揣摩角色的橋段，就是他痛并快樂著的經(jīng)歷。

剛出道的3年，梁朝偉拍了近30部電視劇和電影，最忙時(shí)一天工作18個(gè)小時(shí)，眼睛因?yàn)楦蓾煌Ａ鳒I，只能休息兩小時(shí)后繼續(xù)拍。拍王家衛(wèi)的電影，找不到感覺，他就在家里來(lái)回擦窗戶，一面對(duì)劉嘉玲說(shuō)“我好像不會(huì)演戲了”，一面又在無(wú)用功中得到了答案。劇組里，梁朝偉有著自虐般的訓(xùn)練方式。演《傷城》的多面惡警，他差點(diǎn)“精神分裂”，每天要吃安眠藥才能睡著；拍《英雄》全力打斗，傷到韌帶斷裂；為了《一代宗師》練習(xí)詠春，每天3小時(shí)，一練就是3年，連香港娛樂圈的詠春高手狄龍都佩服不已，對(duì)他說(shuō)：“我在你眼里看到了自信。”這才罷休。

如今這種執(zhí)著也沒有改變。《風(fēng)再起時(shí)》有三段鋼琴戲，梁朝偉每天花8小時(shí)學(xué)彈爵士，“太痛苦了”。但是拍完了，他依然請(qǐng)老師來(lái)家里教課，沉浸在彈琴的樂趣里。

“演一個(gè)角色，真的要做很多功課，很多資料收集，很多思考。”梁朝偉說(shuō)。

演員必須是角色本身，才能創(chuàng)造出劇本以外的東西。編劇莊文強(qiáng)記得梁朝偉對(duì)自己說(shuō)過的第一句話是探討臺(tái)詞。當(dāng)年拍攝《無(wú)間道》，劇本里寫著：“我已經(jīng)當(dāng)了10年臥底了。”梁朝偉覺得這句話缺少點(diǎn)味道，商量著換一種說(shuō)法：“阿Sir，你當(dāng)初說(shuō)好只讓我來(lái)當(dāng)臥底三年，可三年之后又三年，三年之后又三年，再不走我就要混成老大了。”于是，經(jīng)典誕生了。

“原來(lái)一個(gè)演員進(jìn)入角色后，會(huì)看到創(chuàng)作者看不到的東西。”莊文強(qiáng)說(shuō)。

拍攝《2046》時(shí)，梁朝偉與王家衛(wèi)爭(zhēng)論胡子問題，梁朝偉覺得需要，王家衛(wèi)反對(duì)，等到片子出來(lái)，王家衛(wèi)說(shuō)：“你是對(duì)的。” 

演員張震說(shuō)過一個(gè)很有趣的故事。拍攝《天下無(wú)雙》時(shí)，他們?nèi)チ撼瘋シ块g，響起了一首平克·弗洛伊德（Pink Floyd）的歌，只見梁朝偉突然坐下來(lái)，開始念《東邪西毒》的臺(tái)詞，內(nèi)容很長(zhǎng)，將近2分鐘，張震被嚇得不知所措。

“你為什么要講這個(gè)臺(tái)詞？這都多少年了。”張震問。梁朝偉說(shuō)他也不知道，只是每次聽到這首歌，就會(huì)自然而然地念出這段詞。

40年來(lái)，梁朝偉把自己放進(jìn)很多角色里，但其實(shí)，這些角色也都住進(jìn)了梁朝偉的身體里。

這是他的發(fā)泄方式，也是他的成長(zhǎng)路徑。

 

這兩年，梁朝偉經(jīng)常想到一件事，他覺得如今是自己表演生涯的最后一個(gè)階段。換個(gè)角度理解，是過去那些階段，他把自己交給角色，如今，他學(xué)著把自己交給自己。

“以前的我是個(gè)完美主義者，我也知道這樣不好，因?yàn)槭澜缟鲜菦]有完美的。”梁朝偉說(shuō)。

在近期另一部紀(jì)錄片《人生半山腰》里，梁朝偉與莊文強(qiáng)回憶起10年前的狀態(tài)。那時(shí)候，莊文強(qiáng)的電話常常在深夜12點(diǎn)響起，莊太太問怎么了，莊文強(qiáng)在紙上寫一個(gè)“T”，就是梁朝偉的英文名“Tony”。電話里，梁朝偉一直講述著自己的困境，每一次在話題結(jié)束時(shí)都要問：“你說(shuō)是不是？”好像在找一個(gè)出口。

梁朝偉也不記得自己是從什么時(shí)候跳出這種完美主義的。“可能人生就是要經(jīng)過這樣的階段。”他對(duì)記者說(shuō)，“不經(jīng)過這樣的階段，你就不能成為現(xiàn)在的自己。所以現(xiàn)在，我接受了完美里的不完美，心態(tài)變得好了很多。”

說(shuō)到這，他突然理解了導(dǎo)演侯孝賢曾經(jīng)勸過自己的話：“你不想就通了，你不去想就不用擺脫。”

不刻意苦惱自己的苦惱，是走出苦惱的開始。

《人生半山腰》里，梁朝偉講述在日本的生活：沖浪、滑雪、散步，午后喝個(gè)咖啡，吃個(gè)面包，聽一聽火車與鐵軌摩擦的聲音。在這里，只要不看電影的人就認(rèn)不出他，他也不用刻意擺脫自己的“社恐”。他在日本滑雪20年，硬是不學(xué)一句日語(yǔ)，他解釋說(shuō)：“我故意不學(xué)他們的語(yǔ)言，因?yàn)槲腋静幌胫v話。”

梁朝偉依然是敏感的，只是他學(xué)會(huì)了把敏感留給更美好的事。他注意到每天下午5點(diǎn)，四周響起的兒歌廣播，是催促孩子們回家吃飯的鈴聲；他發(fā)現(xiàn)每天沖浪，浪的狀態(tài)也都不一樣；他在海灘散步，感受風(fēng)向的變化；他也在登山過程中，意識(shí)到登頂?shù)木吧h(yuǎn)不如半途的經(jīng)歷有趣。

“大部分時(shí)間，我們都在懷念好的東西，或想著未來(lái)用更好的東西來(lái)代替它，現(xiàn)在不好嗎？”

《人生半山腰》的開場(chǎng)，是梁朝偉早年唱過的一首歌，歌詞是：“這一刻世間一切也在變，可不可叫這一切永恒不變……人沒變，事不變，飄拂歲月里永伴永相對(duì)。”后來(lái)，梁朝偉看到許多人給他發(fā)來(lái)的視頻片段，其中有一條來(lái)自林麗真。

林麗真是TVB前監(jiān)制，也是梁朝偉的伯樂之一。在梁朝偉入行最無(wú)助的那些年，心理學(xué)出身的林麗真時(shí)常開導(dǎo)、安慰躲在辦公室偷哭的他。后來(lái)，梁朝偉拍了電影，總是會(huì)把錄影帶寄給她。

看到這，梁朝偉眼里有了淚光。感動(dòng)之余，他想到了表演之外，自己擁有的愛與幸運(yùn)——這些，會(huì)成為他“最后一個(gè)階段”的陪伴與珍寶。

莊文強(qiáng)問他：“人生有沒有想要重來(lái)的事情？”

梁朝偉想了一下，回答：“沒有，我的人生幾乎是沒有遺憾的。”