編者的話：電影《解密》近日突破3億票房大關(guān)，閃亮2024年中國電影暑期檔。影片根據(jù)茅盾文學(xué)獎獲獎?wù)啕溂业耐≌f改編，打造光影夢境，致敬破譯密碼的無名英雄。作為原著作者，麥家如何看待該電影的影視改編？《解密》的精神內(nèi)核到底是一個怎樣的故事？作為被翻譯成33個語種、走向上百個國家的小說，這部文學(xué)作品走出去背后的密碼究竟是什么？《環(huán)球時報》記者日前對麥家進行了專訪。

電影《解密》的夢做得特別大

環(huán)球時報：作為原著作者，您對電影《解密》的評價如何？

麥家：作為原作者，很榮幸自己的作品能被導(dǎo)演、演員等這么多藝術(shù)工作者如此一絲不茍地善待。除了作者之外，我還有一個中國電影觀眾的身份。站在一個文藝愛好者的角度上，我覺得《解密》這部電影拍得很高級，讓我有一種自豪感。一段時間以來，中國市場充斥著不少爆米花電影，往下沉去刻意討取觀眾的歡心，沒有把電影當(dāng)作一門藝術(shù)去看待，或者是缺乏電影夢想。而電影《解密》的夢做得特別大。比如，為了追求審美效果，劇組用60噸沙子去造了一個紅色的海灘。藍(lán)色的海岸、紅色的海灘、白色的云彩，它追求的是一種視覺上的、極致的藝術(shù)之美，起碼我們有了一個想和國際導(dǎo)演諾蘭掰手腕的中國電影人。

如何讓家國情懷深入人心？我覺得《解密》做出了表率，它絕對不是表面的表達，而是通過向藝術(shù)致敬的方式表達對701無名英雄的敬意。讓我們看到，一個主旋律的宏大敘事電影，照樣可以做到藝術(shù)化、審美化。

環(huán)球時報：如何對小說進行影視改編，才是符合藝術(shù)規(guī)律的？

麥家：文學(xué)走向影視，改編是必然的，因為這是兩個藝術(shù)體系。作為專業(yè)的小說家，我們一部小說一寫就是幾年，我們對文本做了精心的研究、醞釀，在故事層面、情感層面、邏輯層面肯定是深思熟慮的。如果導(dǎo)演或編劇把原作改得面目全非，首先是對原作的不尊重，也是對藝術(shù)的不尊重，那樣的作品肯定留不下來。從小說走向影視就像傳接力棒一樣。我可能傳的是第一棒，編劇是第二棒，導(dǎo)演是第三棒，導(dǎo)演后面還有一棒又一棒，大家互相尊重，互相理解，才能眾人拾柴火焰高。

經(jīng)典小說里肯定有很多精華和出彩的地方，導(dǎo)演和編劇會不會拿，會不會補，是改編特別需要講究的一門技術(shù)。我覺得電影《解密》的團隊很會拿，也很會補。我小說里缺的一些電影元素，都增加進去了。比如，增加了戰(zhàn)爭、追殺、夢境等一些更戲劇性、可視性的場景，讓文字中的聲光電變得更加華麗。

環(huán)球時報：您寫《解密》這部小說，最想解的密是什么？

麥家：它本質(zhì)上講的是人性的故事。701只不過是一個特殊的工作場域，這個場域可能破壞了人性的自由秩序，但人是怎么在限制下，或者說負(fù)重的情況下，依然有一個不屈的靈魂，依然有強烈的心跳聲，依然愿意負(fù)重前行，我覺得一定意義上來說，它是跟命運抗?fàn)幍墓适拢侵v述人性內(nèi)心秘密的故事。

不管是小說，還是電影，都有一個共同的主題，就是每個人都是一個獨特的密碼，人的一生就是解密的過程。我們要怎樣去發(fā)現(xiàn)自己，怎樣去認(rèn)知世界，怎樣和世界去相處？沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，它是復(fù)雜的，就像人生一樣，就像我們的命運一樣，有講不完的內(nèi)容。整體上來說，小說《解密》的精華絕對不單純是一個諜戰(zhàn)故事，妙就妙在這里，如果單純是諜戰(zhàn)小說，它不可能走到今天，更不可能走到上百個國家。

告別“諜戰(zhàn)三部曲”

環(huán)球時報：現(xiàn)在您已經(jīng)從此前的成名作“諜戰(zhàn)三部曲”，轉(zhuǎn)向《人生海海》《人間信》等“故鄉(xiāng)三部曲”，為什么會有這種轉(zhuǎn)變？

麥家：就像陳思誠導(dǎo)演以前拍“唐探”系列，后來拍“誤殺”系列，今年拍《解密》，完全和他以前的題材不相干，這是藝術(shù)工作者一種有追求的表現(xiàn)。他不想躺在自己的舒適區(qū)，不想躺在自己的成功簿上復(fù)制自己。我覺得，如果一個人的心里只信仰錢，只信仰利益，可能躺在舒適區(qū)，會獲得更大的名和利，因為沒有風(fēng)險。你已經(jīng)建立了自己的山頭，得心應(yīng)手，大家自動會來找你。但有一天，你想寫童年、寫故鄉(xiāng)的時候，人家就會持懷疑態(tài)度。你要去沖鋒一個新的山頭，你能不能沖下來？這是很多人會遲疑的，同時我自己也是持懷疑態(tài)度的。這是一個冒險之舉，但我覺得藝術(shù)的精神就是不屈，要去探索未知，要去冒險，去尋找更大的自由。正是這樣一種精神，我從以前所謂的“諜戰(zhàn)”系列轉(zhuǎn)到了“故鄉(xiāng)”系列，寫完“故鄉(xiāng)三部曲”后，我可能又會去尋找一個新的題材，新的表達。始終在尋找發(fā)現(xiàn)，也是在不斷成長。直到有一天，人老力衰，智力也下降了，那個時候我可能就不寫了。但只要我覺得精神和體力都比較豐沛，我就想盡可能去接近無限，盡可能去表達更多自己之前沒有表達過的思想情感。

“諜戰(zhàn)”系列小說，和大眾的距離近一些，商業(yè)性更強，但寫童年，寫故鄉(xiāng)，那種戲劇性、商業(yè)性、時代性相對來說要遠(yuǎn)一點，可能一定程度上不會像“諜戰(zhàn)”系列那么被市場追捧，我是有這種思想準(zhǔn)備的。但有時候市場也很神秘，我的《人生海海》《人間信》出版之后，照樣得到了市場的熱烈追捧。《人生海海》現(xiàn)在已經(jīng)出版了400萬冊，甚至超過了《解密》，這也鼓勵了我要去挑戰(zhàn)自己。不過，從本質(zhì)上來說，無論寫什么題材，我對人性的關(guān)懷，對人性的探索這一點，是不變的。

環(huán)球時報：解密，是您通過作品進行人性探索的永恒主題嗎？

麥家：《解密》對這部小說來說，確實特別切題，因為主人公容金珍從事的是破譯密碼的工作。但解密其實是一個非常大的主題，所有的藝術(shù)包括文學(xué)都有解密的功能，有的作品是在解密內(nèi)心，有的作品可能是解密事件，劉慈欣的《三體》科幻系列小說可能是在解密未來。一名導(dǎo)演可能也想借著他的作品，借著他的成長，去解密人生，解密命運。但如果說，我整個寫作的主題，僅僅是為了解密人生，解密命運，又似乎有點輕率。我個人是對真相有一種執(zhí)著，我覺得人世間所有的惡都來自于謊言。作為一個智者，要去認(rèn)知世界，認(rèn)知自己，首先要去發(fā)現(xiàn)謊言，要敢于去尋找真相。當(dāng)我們被謊言遮蔽的時候，就是睜眼瞎，可能看不到人世間的美德美好，會對人間缺乏信心，甚至做出一種對人對己都并不好的舉動。在人間活著很不容易，但人作為世間最高等的動物，有美好的情感，應(yīng)該留下美好的腳印給后人看，我覺得這是我一個非常根本的寫作出發(fā)點。

如果杯子沒做好，里面的咖啡全會漏掉

環(huán)球時報：《解密》被翻譯成33個語種，走向上百個國家。在您看來，中國的文學(xué)作品、影視作品如何才能真正得到不同國家、不同文化的認(rèn)同？

麥家：我覺得不管是小說也好，還是電影也好，要走向世界，首先技藝的層面必須要過關(guān)。比如，對一名短跑運動員來說，如果跑不進10秒，怎么走進奧運會賽場？這不是信心和雄心可以解決的。也就是說，藝術(shù)作品首先要在技術(shù)層面符合藝術(shù)規(guī)律，然后再裝進內(nèi)容，這個內(nèi)容可以是民族的。如果技術(shù)層面的問題沒解決，就很難打動人。只有藝術(shù)功夫到家，才能走得遠(yuǎn)。比如，《解密》里容金珍這個人物是虛構(gòu)出來的，但虛構(gòu)是種更高級的真實，而不是虛假，這個角色凝結(jié)了一大批優(yōu)秀又有家國情懷的科學(xué)家、無名英雄，是在他們的集合體中提煉出來的一個人物。如果他是虛假的，你就不會為他流眼淚。怎樣做到真實？需要通過藝術(shù)的手法把它體現(xiàn)得天衣無縫，方寸毫厘之間都是有講究的。

我們的精神、思想、立場，是屬于道的層面，但道需要術(shù)的層面、物質(zhì)層面的東西來依托它。如果一個杯子，物質(zhì)層面的東西沒打造好，裝咖啡、裝飲料全部都會漏掉，所以我們的藝術(shù)走向世界，首先要解決術(shù)的問題。

環(huán)球時報：在滿足“術(shù)”的基礎(chǔ)上，本民族的文化和特色在藝術(shù)作品中如何體現(xiàn)？

麥家：向世界講好中國故事，中國人的故事中國人自己會講述，這是毫無疑問的。中國5000年文明14億人口，而且如此勤勞，如此智慧，如此善良，有大量的故事可以向世界輸出，但如果你輸出的方式不對，輸出的技能不到家，是講不好的。

本土的藝術(shù)形式也可以借鑒，比如中國古典小說的章回體形式，現(xiàn)代小說就可以借鑒。我的小說《解密》就采用了中國古典小說一個最基本的框架，叫起承轉(zhuǎn)合。但我的語言是當(dāng)代的，難道我還能用半文半白的語言走向世界嗎？世界變了，甚至是瞬息萬變，我們必須要跟上時代。中國的藝術(shù)家講的肯定是中國的故事，生于斯長于斯成于斯，你講的肯定是帶著中國人體溫的故事，但講故事的方式必須是以世界的角度、世界的方式，我真的是深有體會。