從2005年的電視劇《暗算》爆紅開始，諜戰(zhàn)題材再度成為中國影視創(chuàng)作的香餑餑：《潛伏》《色·戒》《風(fēng)聲》《偽裝者》，還有在建黨百年之際即將上映的大片《懸崖之上》。

為什么說是“再度”呢？事實(shí)上，早在六七十年前，諜戰(zhàn)片就已經(jīng)是中國電影不可忽視的一部分。建國后的十幾年里，特殊的國際政治氛圍，使這種類型片迅速發(fā)展。用學(xué)者戴錦華的話說：“這也是1949 年以降，中國電影中唯一一個(gè)與‘國際同步’的現(xiàn)象。”

只是，當(dāng)時(shí)的諜戰(zhàn)片大多有個(gè)更具時(shí)代特征的名稱——反特片。

在一眾肅殺的反特老電影中，有一部“異類”不得不提，那便是由吳天執(zhí)導(dǎo)，印質(zhì)明、趙聯(lián)、浦克等主演，上映于1956年的《國慶十點(diǎn)鐘》。

 ·《國慶十點(diǎn)鐘》海報(bào)。

首先，是故事夠“異”。在某一個(gè)西北省會(huì)城市，敵對勢力特務(wù)策劃了一起爆炸案，準(zhǔn)備在國慶當(dāng)天實(shí)施。兩個(gè)特務(wù)隱藏在市文化局的基層干部中，先用一封匿名舉報(bào)信轉(zhuǎn)移偵查人員的注意力，再用一起交通事故阻礙反特調(diào)查。

一邊，特務(wù)把炸彈裝進(jìn)偷來的雙鈴鬧鐘里，想借由把鬧鐘還給小朋友的契機(jī)引爆；另一邊，偵察員顧群在文化局抽絲剝繭，與特務(wù)斗智斗勇，并在群眾的幫助下不斷接近真相。

最終，在慶典即將開始的關(guān)鍵時(shí)刻，特務(wù)落網(wǎng)，危機(jī)解除。整個(gè)劇本里，偵察員、特務(wù)、群眾的三條敘事線互相交叉，在上世紀(jì)50年代稱得上是妥妥的大片范兒。

其次，這部電影的風(fēng)格也獨(dú)樹一幟。與那時(shí)流行的大片不同，《國慶十點(diǎn)鐘》既沒有戰(zhàn)爭場面，也沒有如江姐那樣典型的革命人物，而是帶著點(diǎn)希區(qū)柯克的韻味。偵察員只有7天破案時(shí)間，所有懸疑都隱藏在他和其他人的日常聊天中。

一場文化局干部在涼亭聊天的戲，鏡頭帶過每個(gè)人，即將發(fā)生的案件也在這幾分鐘的群戲中埋下了伏筆。電影前半部分充斥著搞笑、歌舞和大群戲，但也為后半部分的懸疑和破案烘托了氣氛。這種手法在當(dāng)時(shí)可謂頗具“先鋒意識(shí)”。

當(dāng)然，能拍出這樣特別的電影，還得歸功于一群特別的主創(chuàng)——各個(gè)都是與反特相關(guān)的“專業(yè)戶”。導(dǎo)演吳天自不必說，他的前半生就是由一個(gè)個(gè)反特故事組成的。

吳天15歲加入中國共青團(tuán)，積極參加“大學(xué)聯(lián)”“自由大同盟”等抗日救亡運(yùn)動(dòng)，19歲時(shí)被反動(dòng)當(dāng)局逮捕。為了營救他，地下黨組織專門請了“愛國七君子”之一的沈鈞儒給他做辯護(hù)律師。

上世紀(jì)30年代，吳天赴日留學(xué)深造戲劇，回國后又積極投身革命活動(dòng)，再度遭到國民黨反動(dòng)政府的通緝，不得不在1936年逃亡馬來西亞。1938年，吳天加入馬來亞共產(chǎn)黨，又受到英國殖民當(dāng)局通緝，只能秘密回國。

在上海，吳天繼續(xù)從事黨的地下工作和革命戲劇活動(dòng)，同時(shí)國民黨第三戰(zhàn)區(qū)長官司令部機(jī)關(guān)報(bào)《前線日報(bào)》的副刊編輯，創(chuàng)作了大量愛國題材、華僑題材的文字和戲劇作品。解放后，他擔(dān)任北京電影演員劇團(tuán)副團(tuán)長，并在長影、北影等重要電影廠擔(dān)任編導(dǎo)。

因?yàn)檫@般曲折的人生經(jīng)歷，上世紀(jì)50年代初，當(dāng)吳天看到陸石、文達(dá)的反特小說《雙鈴馬蹄表》后，立刻產(chǎn)生了翻拍電影的念頭。他每天跑到公園里給孩子們講故事，記下他們覺得有趣的片段，再回去調(diào)整原有劇情。

同時(shí)，他又去相關(guān)部門調(diào)研，實(shí)地感受偵察員審訊特務(wù)的場景，甚至自己當(dāng)了幾回審訊官，仔細(xì)觀察不同級別特務(wù)們的反應(yīng)，這才創(chuàng)作出劇本中兩個(gè)性格迥異的特務(wù)形象。

電影開拍，內(nèi)景在長春的影棚，外景在北京，主演找的都是熟面孔。飾演偵察員顧群的印質(zhì)明，曾在《神秘的旅伴》《虎穴追蹤》等影片中出演偵察員，早已有了“偵察員專業(yè)戶”的名頭，甚至有觀眾寫信到《大眾電影》，說他飾演的角色除了衣服不一樣，其他都是一個(gè)模子。

這令他壓力巨大，在表演顧群時(shí)有一種“黔驢技窮”的感覺。幸好，《國慶十點(diǎn)鐘》劇本豐富度高，他在雷厲風(fēng)行、一絲不茍之余還有些玩笑、歌舞的鏡頭，得以創(chuàng)造出一個(gè)不同以往的偵察員形象。

另一位專業(yè)戶是扮演小特務(wù)的李頡。他是印質(zhì)明在電影學(xué)校的師弟。抗戰(zhàn)勝利前，李頡是北京鐵路電報(bào)所王府井分所的電報(bào)員，每分鐘能發(fā)140個(gè)字，是所里的“速度王”。因?yàn)橥春奕毡救耍Ｓ秒姶a編成罵人的話，發(fā)給天津、濟(jì)南的日本人，然后開始和對方用電碼互罵，日本人總是罵不過他。

解放后，李頡考入電影學(xué)校，成了演員，誰知出道作品就是在《神秘的旅伴》中演特務(wù)，“賊眉鼠眼”的形象深入人心，他一不小心就成了特務(wù)專業(yè)戶。在《國慶十點(diǎn)鐘》里，他扮演給反動(dòng)勢力提供情報(bào)，幫大特務(wù)做掩護(hù)的失業(yè)司機(jī)，唯唯諾諾，又為了私利做著見不得人的勾當(dāng)，成了片中最矛盾又最立體的角色。

也是憑借這個(gè)角色，李頡的演技得到廣泛認(rèn)可，后來，他在87版《紅樓夢》中擔(dān)任演員指導(dǎo)，并出演賈赦一角。

除了印質(zhì)明和李頡，片中趙聯(lián)、浦克等演員也都是反特片的常客，觀眾經(jīng)常能看到他們在不同影片中的精彩對戲，而他們也因此成為上世紀(jì)五六十年代國產(chǎn)類型片的代表。

可以說，這群有個(gè)性、有閱歷、有想象力的影視創(chuàng)作者，打造了一代國人記憶中的諜海風(fēng)云。