“說什么不重要，

就讓時間去證明吧！”

人未到，聲先至。

采訪間外的走廊里，先傳來一陣急匆匆的腳步聲，緊接著是爽朗干凈的笑聲，“咚咚咚”幾下敲門聲后，一張精致的小臉從門縫里探出來，扎著兩條麻花小辮的陳麗君出現(xiàn)在環(huán)球人物記者面前：“您好，是這里嗎？”

工作人員追著她的腳步進(jìn)屋，提醒她：“衣服都還沒換好呢！”一陣笑聲后，她又忙不迭地?fù)Q裝去了。

過了幾分鐘，做好準(zhǔn)備的陳麗君終于穩(wěn)穩(wěn)坐在了采訪間里。攝影師調(diào)光的間隙，她坐著發(fā)了會兒呆——這是今天難得能放空的時刻，當(dāng)天是《乘風(fēng)2024》的第二次公演錄制，行程之滿、工作量之大可想而知。

2023年春天，一部名為《新龍門客?！返沫h(huán)境式越劇先是在杭州走紅，隨著短視頻和社交媒體的傳播，很快席卷全國。陳麗君在其中飾演玉面修羅賈廷：折扇遮面邪魅一笑，玉立身段犀利眼神，“老公姐”的名號不脛而走，百萬“粉絲”連夜向她與越劇襲來。

每當(dāng)有記者問陳麗君如何看待如今這“潑天的流量”時，她總會認(rèn)認(rèn)真真講兩個觀點：第一，這流量是因為越劇，因為傳統(tǒng)文化；第二，流量高高低低，她想做的就是讓留在越劇上的關(guān)注度更久一點。

·陳麗君在越劇《新龍門客?！分械陌缦?。

作為一名“90后”，陳麗君身上又有新時代越劇演員的青春和銳氣。她爽朗、大方，采訪時神采飛揚(yáng)、手舞足蹈，講著講著突然停?。?ldquo;哎呀，我手上動作是不是太多了？這樣不好、不好，我得正經(jīng)一點。”

她也勇敢、執(zhí)著，參加《乘風(fēng)2024》的消息公布后，質(zhì)疑聲漸起。陳麗君直面這一切，發(fā)了長長的微博：戲曲需要傳承，更需要傳播；傳統(tǒng)需要守護(hù)，也需要突破；人生，既要穩(wěn)扎穩(wěn)打，也要勇敢超越……

她說：“我說什么不重要，就讓時間去證明吧！”

不被定義的力量

就在采訪的前幾天，陳麗君與恩師茅威濤一起去看了場演出。演出結(jié)束后，兩代“女小生”有了一場掏心窩的對話。

當(dāng)時，網(wǎng)絡(luò)上對陳麗君參加節(jié)目的討論正熱，茅威濤對陳麗君說：“君君，只要你想清楚自己要干什么、做什么，你就勇敢地往前走，去做你想做的、該做的、要做的，老師會支持你，老師一直都在。”

說完，“60后”的茅威濤輕輕抱了一下“90后”的陳麗君。這個擁抱，如同一份勇氣的傳承。

幾天后，《乘風(fēng)2024》初舞臺播出，陳麗君以“斷層式”人氣橫掃熱搜，成為節(jié)目開播以來最受關(guān)注的選手之一。

初舞臺的曲目，陳麗君選擇了《天命》。這本是一首男女對唱的國風(fēng)歌曲，講述了花木蘭打破世俗戰(zhàn)沙場、孫悟空逆天改命斗蒼穹的故事。

陳麗君一襲紅妝，眉心花鈿，一人唱兩角，融合越劇唱腔與劍舞身段，一張犀利眼神的動圖傳遍網(wǎng)絡(luò)。

“這兩人都是我非常喜歡的英雄人物，他們有力量、有勇氣，更重要的是，他們是不被定義的。”陳麗君說。

·2024年4月，陳麗君參加綜藝《乘風(fēng)2024》，在初舞臺表演《天命》。

如今，這份不被定義傳承至陳麗君的身上。

在參加《乘風(fēng)2024》之前，陳麗君反復(fù)跟導(dǎo)演組確認(rèn)：“是能讓我展示越劇的吧？是能讓我在歌曲里融合越劇的吧？是會有機(jī)會宣傳中華傳統(tǒng)文化、宣傳我們戲曲的吧？”

節(jié)目組向她保證，會給予她很大自由空間去傳播戲曲和傳統(tǒng)文化，她這才安下心來。

傳統(tǒng)與流行的融合絕非易事，尤其對一個唱念做打近20年，表演習(xí)慣早已深入骨髓的專業(yè)演員而言。對陳麗君來說，流行音樂會聽但幾乎不唱，校園時代偶爾同學(xué)生日去過KTV，畢業(yè)后就再也沒去了。

陳麗君說，“我已經(jīng)習(xí)慣了戲曲的鼓板，我們的三大件都是‘噔噔噔’的節(jié)奏方式，和流行音樂的主旋律非常不同。”

她向記者形容自己如今練習(xí)時經(jīng)常陷入的精神狀態(tài)：“我有時候甚至懷疑自己，陳麗君！怎么回事兒？！”

唱是難題，跳也亦然。從個人表演到團(tuán)隊配合，從古典身段到現(xiàn)代舞感，陳麗君摸索了許久。

“我也是來學(xué)習(xí)和吸收的，既然有這樣一個舞臺，我就應(yīng)該用最大力量去感受，吸收不同元素來充實自己，這樣人才能變得更加豐富。”

到了第二次公演，陳麗君與薩頂頂、柳巖、陳昊宇等人共同演繹《溯》，她的唱腔變了，舞蹈順了，一個蒙眼飛躍的動作令人印象深刻。

融合，首先是要跳出舒適圈，陳麗君邁出了第一步。

·陳麗君（左二）、陳昊宇（左一）、柳巖（右二）和薩頂頂在彩排室。

“除此之外，節(jié)目的另一個核心就是女性力量，在你心中，何為女性力量？”記者問道。

“我覺得女性力量是非常多元的，她可以是堅韌的，可以是勇敢的，可以是智慧的，她就是不被定義的。也許她曾經(jīng)在很長時間內(nèi)被忽略了，但她內(nèi)心始終有一份渴望，所以當(dāng)陽光雨露來的時候，就會開出驚艷的花。”

從“不像”到“不一樣”

陳麗君的大火，始于浙江小城里的越劇之光。

她的家鄉(xiāng)嵊州，是中國越劇發(fā)源地，“四工合調(diào)”創(chuàng)始人金其炳，“呤嗄調(diào)”創(chuàng)始人金芝堂、相金堂，還有大名鼎鼎的“三花一娟”“越劇十姊妹”等，皆出自這里。

在陳麗君的記憶里，兒時的家鄉(xiāng)總帶著茶香，總環(huán)繞著越音。上小學(xué)時，她的音樂老師總愛在上課時播放一段越劇，那是她最早的藝術(shù)啟蒙。13歲那年，她下定決心學(xué)習(xí)越劇，父母并不支持，告訴她：“學(xué)戲很苦，你不會后悔么？”

“不會。”

于是，陳麗君進(jìn)入嵊州越劇藝術(shù)學(xué)校。在這所由越劇名家袁雪芬創(chuàng)立、被稱為“越劇之家”的學(xué)校，陳麗君度過了純粹也略顯單調(diào)的3年時光。練功房、教室、寢室，每天三點一線，一星期只有3小時外出時間。

在老師眼中，她是個極能吃苦的孩子，從小就表現(xiàn)出強(qiáng)大的韌勁，每天的練習(xí)時間都超出規(guī)定。

陳麗君至今還能回想起小時候練功的場景。練習(xí)一個動作，做了一輪又一輪，手已經(jīng)在發(fā)抖了，汗水從頭發(fā)、手心、背部一滴滴落到地毯上。

堅持不住的時候，她腦子里有個聲音一直告訴自己：“你知道這條毯子上流過多少人的汗水？今天你也要把自己的汗水留在這里！你要堅持住，別人能做到的，你為什么不能？”

2008年從藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)時，16歲的陳麗君就已經(jīng)拿到了全國藝術(shù)院校“文華獎”地方戲組金獎。身邊不少同學(xué)轉(zhuǎn)行、工作，陳麗君反而堅定了繼續(xù)求學(xué)精進(jìn)的念頭。

那一年，浙江小百花越劇團(tuán)首次嘗試與浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合開辦五年制的“小百花越劇班”，為小百花定向培養(yǎng)25名演員，陳麗君決定奮力一搏。

從嵊州到杭州路程不遠(yuǎn)，但是陳麗君總覺得這是一次決定命運(yùn)的考試。主考官是時任浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長的茅威濤，留下一句：“先讀一年試試吧。”陳麗君以為自己依然“待定”，決心更拼才行。

事實上，茅威濤等前輩第一眼就發(fā)現(xiàn)了陳麗君的天分，只是對她另有安排。

當(dāng)時，陳麗君身高已超過1.65米，是班中最高的學(xué)生之一。入學(xué)3個月后，班主任陳伊娜向陳麗君提出建議：從花旦轉(zhuǎn)工小生。

這意味著陳麗君必須把前三年的許多經(jīng)驗?zāi)ㄈ?，從最基礎(chǔ)的地方重新開始，從手、眼、身、法、步各個細(xì)節(jié)練起：練云手練到虎口疼，學(xué)武戲五臟六腑都痛；最難的是唱，從花旦到小生，陳麗君的聲帶一度練出了問題。

在小百花的教學(xué)體系中，技術(shù)是基礎(chǔ)一環(huán)，對表演的理解是更深的一環(huán)。讀書時，陳麗君曾在小劇場看過學(xué)姐們的畢業(yè)演出《葬花吟》，一下子被那份浪漫和哀傷擊中了。

“當(dāng)時就想，我要是能演該多好。”陳麗君說，“但其實特別難，需要你對角色有很多不同理解才能打動人，那個時候的我完全還做不到，第一次演賈寶玉的時候，老師說我不像。”

很多年后，陳麗君作為優(yōu)秀畢業(yè)生回校演出，再一次演出《葬花吟》，突然發(fā)現(xiàn)自己不一樣了，“我終于感受到他了”。

·陳麗君的賈寶玉扮相。

從“不像”到“不一樣”，是一個越劇演員從技術(shù)到角色的升級。

那些年里，陳麗君在茅威濤、蔡浙飛等老師的帶領(lǐng)下演畢業(yè)大戲《步步驚心》；

畢業(yè)后進(jìn)入小百花，一下子被專業(yè)演員們的競爭力和實力震住，為了上臺只能更加奮進(jìn)，最終她接過老師茅威濤的經(jīng)典角色——《五女拜壽》中的鄒世龍；

劇團(tuán)外，她像升級打怪一樣參加比賽，從省內(nèi)到全國，從越劇到多劇種，《斷橋》《周仁哭墳》《珍珠塔·驚塔》等折子戲演了一遍又一遍，最后流傳出“陳麗君比賽一定拿獎”的傳說……

2019年，在考入小百花整整11年后，陳麗君終于迎來第一次擔(dān)綱主演的大戲《何文秀》。

·陳麗君在越劇《何文秀》的演出后臺。

“剛拿下這個角色的時候，我知道自己各方面不足太多了。”

一開始她依然緊繃，每一場戲都用盡全力，第三場演完就感覺已經(jīng)把整出戲都唱完了。

“后來，我學(xué)著真正認(rèn)識這個人物，真正理解他的情緒，放松地走近他，而不是在意哪一句話、哪一句唱腔、哪一個動作。漸漸發(fā)現(xiàn)，每一次的表演體會都不一樣，每一次都有新的改善，直到這個角色成為我自己。”

演了數(shù)不清多少遍的何文秀、梁山伯、賈寶玉、鄒世龍后，2023年，因為一個意想不到的角色，陳麗君成了不同尋常的“頂流”。

越劇的第三次“青春覺醒”

2023年開春，《新龍門客?！窓M空出世。

陳麗君與環(huán)球人物記者分析《新龍門客棧》成功的原因時，提到3個關(guān)鍵：第一，這部劇有著經(jīng)典IP和經(jīng)驗豐富的舵手，出品人茅威濤將20年前的電影經(jīng)典越劇化，跨界帶來了新鮮感，沉浸式的創(chuàng)新帶來了觀眾緣；

第二是制作團(tuán)隊里的大量年輕人，從幕后到主演，“90后”占了一大半，許多經(jīng)典橋段都是在年輕人的碰撞中誕生的；

第三則歸功于觀眾二創(chuàng)和新媒體傳播，千萬播放量的卡段一條接一條，直播技術(shù)更讓作品有機(jī)會走進(jìn)所有人的手機(jī)屏幕……

光是看陳麗君揣摩賈廷的過程便可窺見今日越劇人的不同。茅威濤帶陳麗君設(shè)計角色時，除研究人物本身性格外，還參考韓劇《成均館緋聞》中的宋仲基、電影《龍門飛甲》里的陳坤等演員表演，為戲曲注入了更強(qiáng)觀賞性和流行度。

·在2024年湖南衛(wèi)視元宵晚會上，陳麗君（右）與茅威濤同臺合作。

劇作家、中國戲劇家協(xié)會顧問、中國文藝評論家協(xié)會顧問羅懷臻接受記者采訪時用一句話形容《新龍門客棧》：第三代青春越女已經(jīng)來到了。

在羅懷臻看來，如今正是越劇的第三次“青春覺醒”。“第一代的青春覺醒，伴隨著新文化運(yùn)動，伴隨著中國的婦女解放；第二次覺醒伴隨著改革開放，尤其到上世紀(jì)80年代后期，以60年代出生的女演員為標(biāo)志，她們一方面得到了不同流派創(chuàng)始人手把手的親傳，另一方面呈現(xiàn)出自己的表演個性。”

第一次是性別解放，第二次是個性解放。

到了第三代，越劇來到了互聯(lián)網(wǎng)時代、AI時代。“第三代青春特征不是在劇場顯現(xiàn)，是在屏幕、網(wǎng)絡(luò)顯現(xiàn)出來的。她們身上既有傳統(tǒng)文化的傳承意識，又有‘我的青春我做主’的朝氣蓬勃。”

“今天越是和時代有隔膜感的藝術(shù)，越是內(nèi)卷。”羅懷臻說，“但是我相信陳麗君這一代可能會走出內(nèi)卷，一個新的黃金時代可能會再次到來。”

年輕人愛上越劇，是對唯美的渴望，在全是女子的越劇世界里，隨處可見唯美的愛情、唯美的人生、唯美的理想、唯美的品格。

“女子越劇最忌諱的就是成人化的世故心、功利心，只有青春的表達(dá)和唯美的表演才具有越劇的魅力與征服力。”

這份青春，從百年之前婦女解放尋求自我之時便埋下種子，再到今天茅威濤、陳麗君們沖破傳統(tǒng)桎梏尋找新風(fēng)，一脈相承。越劇是青春的藝術(shù)，也是自由的藝術(shù)：創(chuàng)作之心越自由，劇種風(fēng)采便越青春；創(chuàng)作之人越青春，劇種發(fā)展便越自由。

“陳麗君們”的流量不會是越劇的頂點，她們是新的開始。

本文為節(jié)選

全文刊載于2024年第10期

《環(huán)球人物》雜志

總第517期

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