隨著《新鮮博物館之進擊的大秦》上線、播出，原本在人們心中兩千多年前遙遠的秦王朝，變得生動起來，鮮活起來，有血有肉起來。顯然，這并不是一部傳統(tǒng)意義上的紀錄片：動漫、小劇場、嘉賓互動……多種影視綜的元素就這樣被融入紀錄片的創(chuàng)作中。

例如，在最新播出的《進擊的大秦》第五集中，既有兵馬俑“復活夜”的趣味橋段，也有圍繞秦始皇、李斯、王翦、蒙恬等歷史風云人物的戲劇場面。同時，“新鮮達人”劉木子與秦始皇帝陵博物院副院長田靜以問答的形式，將歷史知識娓娓道來，向觀眾科普秦朝軍銜制度的同時，也勾勒出以王、蒙兩家為代表的秦朝將門的興衰之路。

在這一段訴說中，王翦、蒙恬、白起不再是教科書中刻板的大將，而是如現(xiàn)代人一般有生存煩惱、職場博弈、喜怒哀樂的活生生的“人”。正如該片導演金鐵木向人民文娛講述的那樣：“《進擊的大秦》就是希望把兩千多年前的人性、生活和這個時代緊密聯(lián)系起來，我們既用人本主義去看待、理解那個時代和時代里的人，也用新的形式、新的史觀去講述中國歷史和傳統(tǒng)。”

01 二次元、小劇場、搞笑風，混搭出接地氣的秦王朝

每一集的《進擊的大秦》都能先聲奪人：不論是第一集中喊著“爵位爵位，一切為了爵位”搞笑開場的秦軍，還是最新一集中在深夜“復活”在坑里操練的兵馬俑動畫，都與我們以往看到的紀錄片形式截然不同。細細說來，整部紀錄片大概可以用兩條線概括，一是有趣地講故事，二是精確地科普歷史。

有趣的故事分兩種，一是小人物的大時代，二是大人物的小時代。與以往講述大秦風云際會的影視作品略有不同，《進擊的大秦》將大量筆墨用于秦朝小人物的生活、職場：士兵為“升職”爭人頭，秦人寫家書、互懟、催債的畫面，還有軍營里的“秦朝達人秀”……該片用小劇場的方式，拼接出秦朝浮世繪，也描摹了兩千多年前的社會民生。

·圖說：第一集中，喊著“為了爵位”的小兵們搞笑開場。

而在大人物的處理上，《進擊的大秦》則以“萌”為器。乖張又腹黑的嬴政，“最強打工人”李斯，職場生存高手王翦，觀眾似乎都能在這些豪杰梟雄身上找到許多現(xiàn)代人的影子，頗接地氣。

作為秦始皇帝陵博物院資深研究員，田靜的講述也為紀錄片本身的專業(yè)性、嚴謹性提供了保障。在她看來，《進擊的大秦》的創(chuàng)作過程，與如今秦始皇帝陵博物院的目標不謀而合：“我們希望通過這次講述，一是讓文物活起來，真正走進年輕人的世界；二是用創(chuàng)新的、趣味的、年輕的方式，科普中國古代歷史；三，我們也希望把秦文化中對現(xiàn)代社會有價值的理念傳遞出去。”

·圖說：新鮮達人劉木子與秦始皇帝陵博物院副院長田靜在一問一答間傳遞著干貨知識點。

因此，片中那些小兵大將們的奮斗史，也為許多觀眾帶來啟發(fā)。秦人的一生，是軍功爵的一生，但也是奮斗的一生。在趣味橫生的小劇場里，不僅有跌宕起伏的歷史、波譎云詭的權(quán)謀，也不乏發(fā)人深思的故事，引人共鳴的對話。

“人類總是在不斷進步的，我們需要用符合人類文明主流方向的世界觀去看待中國傳統(tǒng)，讓傳統(tǒng)和時代對接。”金鐵木說，“也只有這樣，才能真正做到讓今天的受眾去理解那段歷史，才能真正接地氣。”

02 三年磨一劍，商業(yè)化的紀錄片是最難拍的

對于《進擊的大秦》制片人朱樂賢而言，這部極具創(chuàng)新價值的紀錄片，是三年磨一劍，也是他與騰訊視頻紀錄片內(nèi)容運營中心挑戰(zhàn)自我的一大步。從《百年中國》《森林之歌》到《舌尖上的中國》第一季、第二季，再到如今的《進擊的大秦》，朱樂賢對紀錄片創(chuàng)作的一大標準，就是“新”。“大家都知道這十幾年，不管是科技還是新媒體，或者是用戶的接受程度，都是在不斷巨變中的。這也使得我們創(chuàng)作紀錄片的形式，有了非常多的可能性和創(chuàng)新性。”他對人民文娛記者說，“我們一直注重的就是作品的創(chuàng)新性，希望能有更多元素進入到紀錄片中間去，能讓紀錄片有更多藝術(shù)形式，或者包含更多新科技。我們不擔心冒險或者爭議，我們要做的是一些觀眾從來沒有見過的，也許會嚇人一跳，但它一定是新的。”

早已獲獎無數(shù)的導演金鐵木則給出了另一種創(chuàng)作思路。作為歷史紀錄片領域的“大牛”，他的《復活的軍團》成名已久，《圓明園》更是紀錄片與特效完美結(jié)合的范本。近些年，他逐漸將重心移至紀錄片商業(yè)化、國際化的探索，“劇元素”也成為其近年作品中最常出現(xiàn)的形式之一。

“這么多年，我得了不少獎，主旋律或者文藝性的紀錄片對我來說是相對簡單的操作了，但是紀錄片的商業(yè)化卻是最難的。”金鐵木對記者說，“因此，我們用了各種形式，做了很多討論和研究，去思考究竟什么才能夠滿足當下受眾的需求，能最大效率地傳播知識。”

盡管《進擊的大秦》采用了多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，但其核心創(chuàng)作理念，依然是紀錄片思維。田靜告訴記者，節(jié)目的劇本、對話、知識點，都是劇組花費大量人力制作的，秦始皇帝陵博物院的研究員也給予了最大程度的支持，所有關于兵馬俑、歷史人物的講述都力求精確。正如金鐵木而言：“我們片子看起來可能很有綜藝性，但本質(zhì)是不變的，那就是通過紀錄片傳播真理，科普歷史。這是我們的初心，也是不能改變的地方。”

03 紀錄片不再“賠錢賺吆喝”，工業(yè)化之路任重道遠

從早年的小眾創(chuàng)作到如今朝氣發(fā)展，紀錄片行業(yè)在近10年的中國有了巨大躍進。新技術(shù)、新受眾、新理念，都不斷為這個行業(yè)提供著新血液。以騰訊視頻為例，除了引進頭部內(nèi)容，在自制領域也不斷發(fā)力。早前，朱樂賢與金鐵木合作《風云戰(zhàn)國之列國》，將真實的歷史事件進行劇情化的拍攝，打開了一扇歷史與年輕人對話的窗口。而這一次，兩人再一次升級紀錄片的展現(xiàn)形式，也緊緊抓住了兩個關鍵點：內(nèi)容為王與形式革新。

這兩點看起來容易，操作起來難。兩位資深創(chuàng)作者都提到當下紀錄片市場仍需重點發(fā)力的地方，那便是行業(yè)的工業(yè)化。朱樂賢回憶自己多年從業(yè)經(jīng)驗，從最初人人喜歡做導演沒人想做制片，到如今有越來越多人愿意做制片，行業(yè)的分工越來越細。“到今天可能會覺得剪輯師少了，這就需要行業(yè)不斷培養(yǎng)，不斷完善其工業(yè)化體系。”

然而，對于中國紀錄片創(chuàng)作者而言，這個時代充滿挑戰(zhàn)也充滿機遇。與BBC、NHK、Netflix等大廠相比，中國的紀錄片創(chuàng)作團隊也許缺乏工業(yè)訓練，但勝在靈活性和自我學習的能力。“我覺得在一些小的方面，包括創(chuàng)新化方面，我們可能已經(jīng)走在那些大廠的前面了。”金鐵木說。

這個“前面”，來自一個國家豐富的文化積淀和歷史素材，來自這個時代和社會給予市場的巨大驅(qū)動力，也來自中國紀錄片創(chuàng)作者們不斷挑戰(zhàn)的魄力。《進擊的大秦》，正是這樣一次適時適宜的嘗試和創(chuàng)造。